நெட்ஃபிக்ஸ் ஆவணப்படத்தின் பின்னால் உள்ள இசை ‘புத்தகங்களின் சர்க்கஸ்’: நேர்காணல்

ரியான் மர்பி ஆவணப்படத்தை தயாரித்தார், புத்தகங்களின் சர்க்கஸ் கடந்த மாதம் நெட்ஃபிக்ஸ் இல் திரையிடப்பட்டது மற்றும் அதன் தனித்துவமான பொருள் காரணமாக எப்போதும் சலசலப்பை உருவாக்கி வருகிறது. திட்டத்தில் பணியாற்றிய இசைக் குழுவுடன் ஒரு நேர்காணலை அடித்தோம்.

நீங்கள் இல்லையென்றால் ஆவணப்படத்துடன் தெரிந்தவர், இங்கே ஒரு சிறிய பின்னணி உள்ளது: 1976 ஆம் ஆண்டில், கரேன் மற்றும் பாரி மேசன் ஆகியோர் கடினமான காலங்களில் விழுந்தனர் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸில் ஒரு விளம்பரத்திற்கு பதிலளித்தபோது தங்கள் இளம் குடும்பத்தை ஆதரிக்க ஒரு வழியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். லாரி ஃபிளைண்ட் ஹஸ்ட்லர் பத்திரிகையின் விநியோகஸ்தர்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்.

சுருக்கமான ஓரங்கட்டலாக இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, அவர்கள் உள்ளூர் ஓரின சேர்க்கை புத்தகக் கடை, சர்க்கஸ் ஆஃப் புக்ஸைக் கைப்பற்றியதால் அவர்கள் எல்ஜிபிடி சமூகத்தில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டனர். ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் அமெரிக்காவில் ஓரின சேர்க்கை ஆபாசத்தை விநியோகிப்பவர்களாக மாறினர். எல்ஜிபிடி கலாச்சாரம் இன்னும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத நேரத்தில் பெற்றோர்களாக இருப்பதன் சமநிலையைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள அவர்கள் முயற்சித்த இரட்டை வாழ்க்கையை படம் மையமாகக் கொண்டுள்ளது. அவர்களின் பல சவால்களில் ஒரு கூட்டாட்சி ஆபாச வழக்குக்கு சிறை நேரத்தை எதிர்கொள்வது மற்றும் எய்ட்ஸ் நெருக்கடியின் உச்சத்தில் தங்களுடைய கடையை அடைக்கலமாக மாற்றுவது ஆகியவை அடங்கும். புத்தகங்களின் சர்க்கஸ் வினோதமான வரலாற்றின் சொல்லப்படாத அத்தியாயத்தில் ஒரு அரிய காட்சியை வழங்குகிறது, மேலும் இது உரிமையாளர்களின் சொந்த மகள் ரேச்சல் மேசன், ஒரு கலைஞர், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் இசைக்கலைஞரின் லென்ஸ் மூலம் கூறப்படுகிறது.

ஆவணப்படத்தின் மகிழ்ச்சியைச் சேர்ப்பது இயன் எம். கோலெட்டியின் ரெட்ரோ மதிப்பெண் ஆகும். கூடுதல் இசையையும் ரஃபோல் லெலூப் வழங்கினார். இது போன்ற ஒரு ஆவணப்படம் எவ்வாறு அடித்தது என்பதற்கான ஆக்கபூர்வமான செயல்முறையைப் பற்றி மேலும் அறிய, நாங்கள் கோலெட்டி மற்றும் லெலூப் ஆகியோரிடம் பேசினோம். இயக்குனர் எவ்வளவு ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார், அவர்களின் ஒத்துழைப்பு எப்படி இருந்தது என்பதைப் பற்றி அவர்கள் கீழே பேசுகிறார்கள்.

அதற்கான மதிப்பெண்ணை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள் புத்தகங்களின் சர்க்கஸ் ?

வணக்கம், நன்றி. இது மிகவும் கலப்பினமாகும். இது ஒரு குறிப்பிட்ட குறிப்பிட்ட கால சகாப்தத்திற்கும், நிகழ்காலத்திற்கும் இடையில் முன்னும் பின்னுமாக விரைவாகக் குறிப்பிடும் ஆவணப்படத்திற்கான சூழலை உருவாக்க உதவும் வகையில், பெரிதும் ஸ்டைலைசேஷன்களுடன், கதாபாத்திரங்கள், வில் வளர்ச்சி, வேகக்கட்டுப்பாடு, பிரேம் வெட்டுக்கள் ஆகியவற்றுடன் இது மிகவும் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது.

உண்மையான கருவிகளில் இது நானே நிகழ்த்திய திரைப்பட மதிப்பெண், இது நான் செய்யும் முக்கிய விஷயங்களில் ஒன்றாகும். நான் ஒலி, அறை, தாளத்தைப் பயன்படுத்தினேன், 70 களின் நடுப்பகுதியிலிருந்து 80 களின் பிற்பகுதி வரை சில சிறிய விதிவிலக்குகளுடன் நேரடி வரிசைப்படுத்தப்பட்ட சிந்தசைசர்களை நிகழ்த்தினேன். அவர்களின் அணுகுமுறையில் மிகவும் நவீனமான மற்றும் முன்னோக்கி இருக்கும் திரைப்பட மதிப்பெண்களை உருவாக்க முயற்சிக்கிறேன், அங்கு அவை நுணுக்கமானவை, நுட்பமானவை மற்றும் அதிக ஒலி ஒலி அடிப்படையிலானவை, ஆனால் அதே கையில் இசை நல்லிணக்கம், மெல்லிசை, தீம் மற்றும் எதிர் புள்ளி மற்றும் இந்த பாரம்பரியம் இன்னும் சாத்தியமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும். இந்த இசை தொகுப்பு இயந்திரங்கள் புதிய இசை மற்றும் கிளாசிக்கல் உலகில் பெரும்பாலும் நடைமுறைக்கு வரும்போது, ​​ஒலி, அறை மற்றும் தொகுப்பு ஆகியவற்றை நான் வேண்டுமென்றே ஒரு முந்தைய பயன்பாட்டில் கலக்கிறேன்.

எடுத்துக்காட்டாக, புல்லாங்குழலின் வயலின் இயற்கையாகவே ஒரு மென்மையான சைன் அலை, இதை நான் சைன் அலை மென்மையான அனலாக் சின்தசைசர்களுடன் கலக்கிறேன், மற்றும் பல, ஒரு பஸ்சூன் ஒரு சதுர அலை போல, நான் இதை சதுர அலை தொகுப்புடன் கலக்கிறேன், மற்றும் பல, ஒலி காட்சிகள் உட்பட . தேவைப்படும் மதிப்பெண் என்பது மிகவும் உணர்ச்சிகரமான, மிகவும் உறுதியான கட்டிடக்கலை ஆகும், இது நிலையான மாறுபாடு, நுணுக்கம் மற்றும் நுணுக்கம் ஆகியவற்றைக் கொண்டது, அது ஒருபோதும் அதன் எல்லைகளை மீறவில்லை, ஆனால் தற்போது இருந்தது.

மே 2019 இல் நெட்ஃபிக்ஸ் வருகிறது

நீங்கள் 12 வயதிலிருந்தே கார்னகி ஹால் மற்றும் லிங்கன் மையத்தில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தி வருகிறீர்கள். உங்கள் IMDB பக்கத்தின்படி, புத்தகங்களின் சர்க்கஸ் மதிப்பெண் பெற்ற உங்கள் முதல் ஆவணப்படம். இந்த படத்தில் நீங்கள் பணியாற்ற விரும்பியது எது?

ஆமாம், நான் ஒரு குழந்தையாக NY இசைக்குழுக்களில் வயலின் வாசிப்பதைத் தொடங்கினேன், பின்னர் கிட்டார், கலவை, ஜாஸ், கிளாசிக்கல், ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றேன், ஆனால் எப்போதும் செயல்திறனில் கவனம் செலுத்துகிறேன், மற்றும் இசைக்குழு, பாடகர், மற்றும் பிற இசை ஸ்டுடியோக்களில் நான் நியூயார்க் நகரத்தில் உருவாக்கியுள்ளேன். ரேச்சல் மேசனும் நானும் நல்ல நண்பர்களாக இருந்தோம், மிக நீண்ட காலமாக உற்சாகமான ஒத்துழைப்பாளர்களாக இருந்தோம், அவள் சிறந்தவள். ப்ரூக்ளின் வில்லியம்ஸ்பர்க்கில் நியூயார்க் அறக்கட்டளைக்கான கலை அறக்கட்டளை (2008-2013) நிதியுதவி அளித்த எனது கடந்தகால இசை இடம், ஸ்டுடியோ, ஆர்ட் கேலரி வ ude டீவில் பூங்காவில் நாங்கள் நிகழ்ச்சிகளை விளையாடுவோம், அதே கலைஞர்களுடன் பணிபுரிந்தோம். அவரது இரண்டாவது படத்திற்காக ஒரு இசையமைப்பாளரிடமிருந்து ஒரு தீவிரமான மற்றும் கட்டாய இசை மதிப்பெண்ணை வழங்குவதற்காக ஒரு இசையமைப்பாளரை ஒப்படைக்க வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, ​​நாங்கள் இருவரும் அதன் நேரத்திற்கு மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலிகள், மேலும் அந்த இடமும் ஒரு நல்ல பொருத்தம். இந்த வழியில் செயல்பட்டதற்கு நான் உண்மையிலேயே நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், மேலும் நட்சத்திரங்கள் இந்த வழியில் சீரமைக்கப்படுகின்றன புத்தகங்களின் சர்க்கஸ் . இது ஒரு உறவு, விழிப்புணர்வு மற்றும் மரியாதை, தயாரிப்பில் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே இருந்தது, இது தேவையான கடின உழைப்பைச் செய்ய உதவுவதில் உண்மையில் பயனளித்தது. இது உண்மையிலேயே நம்பவும் வந்தது. ரேச்சல் என்னை நன்கு அறிந்திருந்தார், அவளுக்காக என்னால் முடிந்த சிறந்த இசையை நான் செய்வேன், அவளுக்கும் படத்திற்கும் தேவையானதை மதித்து பின்பற்றுவேன், மேலும் இந்த மிக முக்கியமான வேலையை பொறுப்புணர்வுடன் பார்க்கிறேன். அவளுடைய வேலையும், இந்த நபர்களின் முக்கியமான கதையும் அவளுடன் சேர்ந்து, உண்மையான முயற்சி மற்றும் அர்ப்பணிப்பைக் கோரியது.

என்னை ஆதரிப்பதற்காக என்.ஒய்.சியை தளமாகக் கொண்ட ஒரு திரைப்பட இசையமைப்பாளராக எனது வாழ்க்கையை நோக்கி முழு சக்தியுடன் பணியாற்றி வந்தேன், அந்த நேரத்தில் உள்நாட்டில் ஒரு இசையமைப்பாளராக எனக்கு எந்த திரைப்படங்களும் கிடைக்கவில்லை. நியூயார்க் நகரத்தில் நான் செய்த திரைப்பட இசையமைப்பில் அதிகமான பணிகள் நகரத்தைக் குறிக்கின்றன. நேரடி திரைப்பட மதிப்பெண்கள், காப்பக ரீல் திரைப்பட மதிப்பெண்கள், சிறிய தியேட்டர் இண்டி மதிப்பெண்கள், இசைக்குழுவுடன் நேரடி திரைப்பட மதிப்பெண், நேரடி நிகழ்ச்சிகள், ஃபேஷனுக்கான இசை, அவ்வப்போது வணிக வாய்ப்பு அல்லது குறும்படம், ஆர்ட் கேலரி திரையிடல்கள், வீடியோ கலைஞர்களுக்கான இசை, நடனம், கேலரி, அருங்காட்சியகம், கூட நேரடி ஃபோலி ஒரு பிட் கூட. எனக்குத் தெரிந்த மற்றும் நேசிக்கும் என்.ஒய்.சி குளத்தில் என் கவனத்தை விட்டுச்செல்ல இது என்னை அழைத்துச் சென்றது, மேலும் அற்புதமான மேற்கு கடற்கரைத் தொழில் மற்றும் திரைப்பட படைப்பாளர்களின் ஆற்றலில் தேவையான சரிவு. ரேச்சல், கேத்ரின் ராப்சன், தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர், சிறந்த இசை மேற்பார்வையாளர் டெய்லர் ரோவ்லி மற்றும் சூப்பர் திறமையான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த ரஃபேல் லெலூப் ஆகியோருக்கு இடையில் இந்த படத்தை உருவாக்கிய அற்புதமான, பிரகாசமான மற்றும் கூர்மையான திறமையுடன் பணியாற்ற நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி. ஆச்சரியமான வேலை மற்றும் இந்த மதிப்பெண்ணை கதவைத் திறக்க எங்களுக்கு உதவியது.

இயன்: எழுத்தாளர் / இயக்குனர் ரேச்சல் மேசன் மதிப்பெண்ணுடன் எவ்வளவு ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார்? அவள் செல்லும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலி அவளுக்கு இருந்ததா?

ஆம், அவள் மிகவும் ஈடுபாடு கொண்டிருந்தாள்.

எங்களிடம் முதலில் பல, பல யோசனைகள் இருந்தன, மேலும் பல சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் ஓவியங்களுக்குப் பிறகு நாங்கள் சென்ற திசையில், ஒரு அழகான மற்றும் இனிமையான சமநிலை இருந்தது, அது உண்மையிலேயே சரியானதைப் பெற முயற்சித்ததிலிருந்து வந்தது, எதையும் பிடித்துக் கொள்ளவில்லை. அனுபவத்திலிருந்து நான் நிறைய வளர்ந்தேன், மேலும் நான் செய்யும் ஒவ்வொரு அடுத்த மதிப்பெண்ணிலும் மேலும் வளர்ந்து சிறந்தவராவேன் என்று நம்புகிறேன். நாங்கள் மிகவும் ஒத்த உந்துதல் கொண்டவர்கள் மற்றும் பல வழிகளில் உழைக்கும் கலைஞர்களாக இருப்பதால் நாங்கள் ஒன்றாக நன்றாக வேலை செய்தோம். இது ஒரு மிகப்பெரிய முயற்சி மற்றும் டூர் டி ஃபோர்ஸ் புத்தகங்களின் சர்க்கஸ் . அவரது குடும்பம் மற்றும் வாழ்க்கையின் மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் தாங்கும் பகுதிகளிலிருந்து ஒரு முழு ஐந்தாண்டு திரைப்பட செயல்முறை, எனவே நான் உருவாக்கிய இசையின் அணுகுமுறைகளும் கவனமும் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், அவரது குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் அவரது மீது மிகுந்த மரியாதையுடன் மதிக்கத் தேவை. அவர்களின் கதை, மற்றும் உலகம் பார்க்க இதைத் தாங்கும் ஒரு நபராக அவள். 80 களின் எதிர் கலாச்சார கிளப் இசையில் நாங்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக கவனம் செலுத்தினோம், ஆனால் சமமாக, உண்மையான ஒலியியல், சரம் கொண்ட கருவிகள் மற்றும் நுட்பமான நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றின் மூலம் பசுமையான, அலங்கார மற்றும் மென்மையான மனித உணர்வோடு கலந்தேன்.

இதுபோன்ற கதைகளை அடித்த பிற இசையமைப்பாளர்களைக் காட்டிலும், இந்த அணுகுமுறை உங்கள் அணுகுமுறை வேறுபட்டது என்று எப்படி கூறுவீர்கள்?

இது மிகவும் நியாயமான கேள்வி என்றும், இந்த படம் ஒரு பேண்டே-பகுதி, நான் பார்க்கும் விதம் என்றும் நினைக்கிறேன். இதுபோன்ற ஒரு கதை இல்லை, அது ஒருபோதும் இல்லை, அதனால்தான் இது என் மனதில் சிறப்பு வாய்ந்தது, மேலும் அதைப் பாராட்டும் அளவுக்கு உண்மையான மதிப்பெண் தேவை. ரேச்சலுக்கு இது தெரியும், எனக்கு இது தெரியும், நாங்கள் தொடர முயற்சித்தோம். சிறந்த திரைப்படத் தயாரிப்பின் மூலம் விளக்கப்பட்ட கதையின் செய்தியிலிருந்து நான் எடுத்த விஷயங்களில் ஒன்று, ஆம், இது மிகவும் தனித்துவமான நபர்களைக் கொண்ட ஒரு பைத்தியம் மற்றும் அற்புதமான கதை, ஆனால் அது உண்மையில் இருக்கக்கூடும், அதே போராட்டங்களை கடந்து செல்லும் எவருக்கும் மற்றும் அவர்களின் உரிமைகள் தனியாக இருக்கவும், அவர்கள் எப்படி விரும்புகிறார்கள், தீர்மானிக்கவும் வாழ தகுதியுடையவர்கள்.

என்னால் உண்மையிலேயே முடியாது, அல்லது வேறு யாருக்காகவும் பேசவோ அல்லது பேசவோ விரும்பவில்லை, அல்லது புறநிலைத்தன்மையின் தர்க்கரீதியான காரணங்களை மீறி, இந்த படத்திற்கான எனது மதிப்பெண் சிறப்பு, அல்லது ஒப்பீட்டளவில் வேறு யாருடனும், அவர்களின் திறமைகள், வேலை பழக்கங்கள் அல்லது அணுகுமுறைகள் என்று கூறலாம். நாங்கள் உண்மையிலேயே முயற்சித்ததைப் போல உணர்ந்தேன், இயற்கையாகவே பொருந்தாத எதையும் கட்டாயப்படுத்த நான் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருக்க முயற்சித்தேன்

உங்கள் தளத்தில் படத்தின் மதிப்பெண்களில் சிலவற்றை நீங்கள் விளையாடும் வீடியோ உள்ளது (கீழே காண்க). இந்த பாதையில் 80 களின் சின்த் உணர்வு உள்ளது. இந்த அதிர்வை நீங்கள் பின் தொடர்ந்தீர்களா?

பாபி டாட் முதல் பார்வையில் திருமணம் செய்து கொண்டார்

கவனித்ததற்கு நன்றி. 1980 களில் யமஹா டிஎக்ஸ் 7 ஆல் பிரபலமான ஒலியாக இருந்த எலெக்ட்ரான், அந்த கிளிப்பில் ஒரு அனலாக் அல்லாத எஃப்.எம் சின்தசைசரை நான் உண்மையில் பயன்படுத்தினேன், ஏனெனில் இது மிகவும் கண்கவர் மற்றும் ஒலியின் இந்த உலக சாத்தியக்கூறுகளில் இருந்து. இது ஒரு மென்மையான ஆனால் ஏக்கம் நிறைந்த அதிர்வு. வெவ்வேறு இசை ஸ்டேபிள்ஸ் மற்றும் அங்கீகார தூண்டுதல்களுக்கான புதிய பயன்பாடுகள் மற்றும் சேர்க்கைகளை முயற்சிக்க விரும்புகிறேன். என்னால் முடிந்தவரை நான் செய்யும் எல்லாவற்றிலும் குறைவான பின்நவீனத்துவ அணுகுமுறைக்கு முயற்சி செய்கிறேன்.

80 கள், அல்லது 1880 கள், அல்லது 1780 கள் போன்ற காலங்களிலிருந்து நாம் பார்க்கும் கடந்தகால முன்னோடிகளின் அணுகுமுறைகள் என்ன என்று நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்படுகிறேன். இசையை உருவாக்குவதில் நான் கவலைப்படுவதில்லை, அல்லது நீண்ட கால இசை உரையாடலில் புதிதாக ஒன்றைச் சேர்க்க முயற்சிக்கவில்லை என்றால் அதை உலகிற்கு வெளியிடுவேன். என்னைப் பொறுத்தவரை, இது இசையுடனான எனது உறவு. நான் அதைச் செய்து முடிக்கிறேனா இல்லையா என்பது எனக்குத் தெரியாது, இது உண்மையில் நான் சொல்வது அல்ல, ஆனால் அதுதான் என்னைத் தூண்டுகிறது.

நீங்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொண்டீர்கள் புத்தகங்களின் சர்க்கஸ் ?

தயாரிப்புக்கு பிந்தைய தயாரிப்பின் முடிவில் நான் இந்த திட்டத்தில் சேர்ந்தேன். படத்தின் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான கமிலா ஹால் மற்றும் ஆசிரியர் / தயாரிப்பாளர் காத் ராப்சன் ஆகியோருடன் நான் ஏற்கனவே பணிபுரிந்தேன், அவர்கள் இருவரும் எனது பணி மற்றும் பணிப்பாய்வு பற்றி நன்கு அறிந்தவர்கள். நான் அவர்கள் மூலமாக ரேச்சலைச் சந்தித்தேன், மேலும் சில ஆர்கெஸ்ட்ரா உணர்வு தேவைப்படும் சில குறிப்புகளை அவர்கள் என்னிடம் கேட்கும்படி கேட்டபோது மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். இயன் அனலாக் மற்றும் வன்பொருள் சின்த் ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்றதால், ஒரு சில ஆர்கெஸ்ட்ரா தொடுதல்களைக் கொண்டிருப்பது ஒரு சிறந்த நிரப்பியாக இருந்தது.

நீங்கள் படத்திற்கு அறிமுகத்தையும் அவுட்ரோவையும் அடித்தீர்கள். மதிப்பெண் பெற இந்த குறிப்பிட்ட காட்சிகளை ஏன் வழங்கினீர்கள்?

அறிமுக மற்றும் முடிவான காட்சிகள் தாள, இசைக்குழு மற்றும் துருத்தி ஆகியவற்றைக் கொண்ட தற்காலிக தடங்களைப் பயன்படுத்தின. திரைப்பட இசைத்துறையில் எனது கிளாசிக்கல் பின்னணி மற்றும் அனுபவத்தை வழங்கிய தாள மற்றும் இசைக்குழுவுடன் நான் அடிக்கடி வேலை செய்கிறேன், துருத்தி என் முக்கிய கருவியாகும். அந்த குறிப்பிட்ட தருணங்களில் தற்காலிக பாதையில் மிகவும் ஒத்த உணர்வை வைத்திருக்க ரேச்சல் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்ததால், அந்த இரண்டு காட்சிகளையும் நான் எடுக்க முடிவு செய்தேன்.

நீங்கள் படத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்குவதற்கு முன்பு இயானின் மதிப்பெண்ணை ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா? இயானுடன் ஒத்துப்போகும் வகையில் திட்டத்தில் உங்கள் பணி எவ்வாறு உறுதிப்படுத்தப்பட்டது?

நிச்சயமாக. ஒத்துழைப்பைத் தொடங்குவதற்கு முன், இயானின் வேலையை நான் கவனித்தேன், இதுபோன்ற தெளிவான குரல் மதிப்பெண்ணிலிருந்து வெளியேறுவதைக் கேட்பது மிகவும் அருமையாக இருந்தது. வன்பொருள் சின்த்ஸுடன் இயன் பெட்டியின் வெளியே வேலை செய்வது, அவரது இசையை அவர் மட்டுமே செய்யக்கூடிய முற்றிலும் தனித்துவமான தொடுதலை அளிக்கிறது. அவரது ஒட்டுமொத்த கருத்தாக்கத்துடன் தொடர்ந்து, என் கருவிகளைக் கொண்டு அந்த ஒலியை உருவாக்க முயற்சிப்பது எனக்கு மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தது. உண்மையான கருவிகளின் மேல், எனது வேலையில் கணினியை நான் அதிகம் பயன்படுத்தினேன், டிஜிட்டல் முறையில் மட்டுமே அடையக்கூடிய விளைவுகளின் மூலம் ஒலிகளை வடிகட்டுவதை நான் விரும்புகிறேன். அனலாக் மற்றும் டிஜிட்டல் உலகங்கள் எவ்வாறு ஒன்றாக இணைந்து செயல்படுகின்றன என்பதைப் பார்ப்பது ஒரு உண்மையான மகிழ்ச்சி.

இயானுடனான உங்கள் ஒத்துழைப்பு எப்படி இருந்தது?

எனது தடங்களில் நான் பணியாற்றத் தொடங்குவதற்கு முன்பு, இந்த மதிப்பெண்ணிற்காக அவர் உருவாக்கிய தனிப்பட்ட சின்த் அடுக்குகள் மற்றும் ஒலிகளை இயன் எனக்கு அனுப்பினார் மற்றும் அவரது சின்த்ஸ் தொகுப்பிலிருந்து ஏற்றுமதி செய்தார். எனது கணினியில் இயன்-குறிப்பிட்ட ஒலிகளின் புதிய தொகுப்போடு ஒரு குண்டு வெடிப்பு இருந்தது. ரேச்சல் காட்சிகளைப் பெற விரும்புவதைச் சேர்க்கும்போது, ​​அவரைக் கொண்டுவருவதற்கான சிறந்த வழியாக இது இருக்கும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம்.

இந்த படத்தில் பணியாற்றுவதில் உங்களுக்கு பிடித்த பகுதி என்ன?

எனக்கு பிடித்த பாகங்கள் நிறைய இருந்தன! கமிலா மற்றும் காத் ஆகியோருடன் மீண்டும் பணிபுரிவது அருமை, மேலும் இயானின் வேலை மற்றும் ரேச்சலின் படம் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தது. இயானும் எனக்கும் இரண்டு படைப்பு செயல்முறைகள் உள்ளன, அவை முற்றிலும் வேறுபட்டவை, இன்னும் இணக்கமானவை. நான் அவருடன் மீண்டும் பணியாற்ற விரும்புகிறேன், மேலும் அதிக நேரம் ஒன்றாக பரிசோதனை செய்ய விரும்புகிறேன், மேலும் புதிய திட்டங்களில் பயன்படுத்த தனித்துவமான ஒலிகளைக் கண்டுபிடிப்பேன். அதற்கு மேல், ரேச்சலின் ஆவணப்படத்தில் ஒரு சிறிய பகுதியைப் பெறுவது சரியானது, கதை மிகவும் நல்லது, வேடிக்கையானது மற்றும் பல முக்கியமான தலைப்புகளைக் கையாளுகிறது. அவர் ஒரு அற்புதமான வேலையைச் செய்தார், அவளுடைய படத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.